作品评介
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《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》一曲狂暴酣畅的邪典金属摇滚

2015.06.30 来源:南都娱乐周刊 0条

《疯狂麦克斯》系列,到底想讲啥?有人说这是一部宣扬女权主义的电影,有人说这是二十一世纪的新公路电影,有人说这是动作片开始追忆过往,还有人说这是邪典电影登堂入室的楷模。在我看来,说得全都是,但又都不是,《疯狂的麦克斯》,其实应作“疯狂的乔治·米勒”,他所有电影实际上都在重复着一个主题:“掌控自己的命运”。

文_兰波

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完美升级

汤姆·哈迪与查理兹·塞隆的蜕变重生

《疯狂的麦克斯4》用最酣畅淋漓的方式奏出了独属于导演自己的心声:“哪怕在烈火与黄沙的狂暴路上 ,也要掌控自己的命运。”而且借助所有反派比麦克斯更不怕死的癫狂劲儿,这个独属于澳洲最邪典导演的风格被彻底发扬光大、刚猛无比、独此一家。

本片剧情简单但不简约,延续了前三部干净利落的优良传统,甚至做到了更为简单缄默,荒漠里穿着皮衣皮裤的独行侠麦克斯陷入生存困境,但还是仗义出手,协助(注意,是协助)一帮脱离独裁统治的女人奔赴绿洲的故事,麦克斯依旧沉默寡言,但杀伐决断的气度和凌厉的眼神还是之前的那个麦克斯,汤姆·哈迪八年来在大银幕上塑造的硬派小生形象得到了完美升级,其含糊不清的吐齿方式,嘟囔中透着一股不安的力量的气质,甚至比梅尔·吉布森更为适合麦克斯这个角色。但这次,他实际已经不再是绝对的主角,查理兹·塞隆主演的拾荒者前指挥官弗瑞奥萨,才是这部电影的灵魂,彪悍惊艳的外形风格甚至超越了号称银幕第一女汉子,西格妮·韦弗这位“异形之母”。

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内涵升华

关于逃离的辩证关系突破旧作

《疯狂麦克斯》第三部结尾时陷进沙尘暴里的悉尼不再是人类未来的终点,本片里人人向往的丰饶绿洲在现实中不过验证为幻觉,但是,逃离不能解决一切,真正的勇者不是寻觅外部世界的希望,而是改变自身环境的人。同时,电影主题的象征意义也完成了一次巨大转折:乔治·米勒在不自觉中抛弃了自己年轻时的愤世嫉俗和悲观,开始真正展望着人性的希望,对人类前途的再度肯定。从而,本片的内涵也得到了一次质的提升,这种提升甚至超越了乔治·米勒对好莱坞动作戏场面设计上的提升和改进,让我击节赞赏。毕竟,《疯狂麦克斯》系列的风格在B级片和邪典电影影迷中有口皆碑,但其缺乏实质意义的内涵一直让严肃影评人们不断诟病,在这部新作里,剧情、风格、行式和主题完成度相当高,互相默契呼应,成为本年度银幕上最燃的电影。

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放弃绿幕

肆无忌惮的动作让想象力爆棚

尤让人称道的是,乔治·米勒完全摒弃了目前流行的绿幕拍摄大法,而是用大量实地搭镜和动作替身,在纳米比亚沙漠中完美纪录了这趟众人奔赴自由的狂暴旅程,其形式和风格完全贯彻了其非凡的想象力,加上缺席三十年的一股愤懑沛然之气,让乔治·米勒和其摄制团队把一亿美元的成本花到了刀刃上,后天启时代的视觉想象第一次完整无憾地呈现在大银幕上,完全消弭了之前《麦克斯》系列因小成本制作和当时技术限制造成的一些缺憾。经典的废土世界之设定(对后世影视作品的影响不比《星球大战》逊色,甚至连不少游戏,如《辐射》、《废土》等经典大作都捧为圭臬)这次通过沙尘暴的肆虐和极富想象力,衰败颓唐的人类聚集地华丽地展现给世界,让人战栗不已。追车戏的桥段设计更是登峰造极,预告片里宣传词诚不欺言,“全程没有尿点,火爆至极!”只是普通赞誉,让观众惊愕掉下巴的是其全新的动作戏思路,乔治·米勒把源自于《将军号》里的杂耍、紧张、诙谐、激情完美地融入了影片后半段,不仅有像太阳马戏团一样的投手,还有在沙丘上飞翔的机车抢劫者,当然,最重要的还是对自己的致敬—V8拦截者和装了挖掘头的重型卡车头,妖冶的邪典烟熏妆,以及巧妙植入画面,让人热血澎湃的硬派摇滚风。

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